is_tag

• 28 بازدید
• 3 مارس 2024
• اخبار سایت, داستان جالب, عکس, مطالب جالب

• 25 بازدید
• 2 مارس 2024
• اخبار سایت, داستان جالب, عکس, مطالب جالب

• 32 بازدید
• 2 مارس 2024
• اخبار سایت, داستان جالب, عکس, مطالب جالب

• 46 بازدید
• 2 مارس 2024
• اخبار سایت, داستان جالب, عکس, مطالب جالب

• 26 بازدید
• 2 مارس 2024
• اخبار سایت, داستان جالب, عکس, مطالب جالب

بیوگرافی لی کوانگ سو : این(به کره‌ای:이광수 به انگلیسی: Lee Kwang-soo) (زاده ۱۴ ژوئیه ۱۹۸۵ – نامیانگجو) بازیگر، مدل در کره جنوبی است. در سال ۲۰۰۷ به عنوان مدل و در سال ۲۰۰۸ با بازی در Here He Comes به عنوان بازیگری را شروع کرد. در سال ۲۰۱۴ با بازی در سریال “It’s Okay, That’s Love” توجهات زیادی رو به خودش جلب کرد و خوش درخشید. کوانگ سو همچنین بخاطر حضورش در برنامه “Running Man” از سال ۲۰۱۰ خیلی شناخته شده‌است. در ادامه این مطلب بخش فرهنگ و هنر در مجموعه فیلم و سریال مجله خبری چشمک با بیوگرافی لی کوانگ سو همراه باشید.

بیوگرافی لی کوانگ سو

در سال ۲۰۰۷ به عنوان مدل و در سال ۲۰۰۸ با بازی در Here He Comes به عنوان بازیگری را شروع کرد. و بعد از آن هم در “High Kick Through the Roof” حضور داشت. بعد از بازی در برنامه‌های “Running Man” و “Good Sunday” بود که شهرت فراوانی را کسب نمود. در این زمان به وی لقب پرنس آسیا را دادند. این بخاطر تعداد طرفدارانی بود که خارج از کشور بدست آورده بود. در سال ۲۰۱۱، توانست در جشنواره “SBS Entertainment Awards” جایزه بهترین بازیگر جوان و بهترین ستاره را بدست آورد.

در سال ۲۰۱۲، در نقش مکمل در فیلم کمدی و رمانتیک “Wonderful Radio” و “All About My Wife” و بعد از آن‌ها نیز در “The Scent” حضور داشت. سال بعد، وی در کنار دوست همیشگی اش سونگ جونگ-کی در “The Innocent Man” حضور یافت.

در سال ۲۰۱۳، وی در نقش مکمل در ” A Wonderful Moment” و بعد از آن نیز صداگذاری نقش مارکو در انیمیشن ” Maritime Police Marco” برعهده داشت. سونگ جی هیو نیز صداگذاری نقش لیلو را عهده‌دار بود. لی می‌تواند انتخاب کند که نقشش از تلویزیون باشد یا در سینما و با بازی در نقش پرنسس در درام “Goddess of Fire” به یکی از بزرگترین آرزوهایش دست یافت. در ۱۷ آگوست سال ۲۰۱۳ کوانگ سو فن میتینگ سولوی خودش را در سنگاپور با حضور ۲ هزار طرفدار برگزار کرد که موفقیت چشمگیری به حساب می‌آمد. ۴ ژانویه سال ۲۰۱۴ هم فن متینگ دیگری را در مالزی با ۳ هزار طرفدار برگزار کرد.

در سال ۲۰۱۴، یکی از بهترین نقش‌های خود را با بازی در “Confession” به اجرا درآورد. این فیلم دربارهٔ سه دوست بود که دوستی آن‌ها بعد از اینکه وارد یک پرونده قتل می‌شوند به اتمام می‌رسد. بعد از مدتی هم وی با حضور در کمدی رمانتیک “It’s Okay, That’s Love” بار دیگر به تلویزیون بازگشت. در این برنامه در نقش فردی که بیمار است و از سندروم تورت رنج می‌برد بازی کرد. سرکشی‌های نئورولوجیک در شخصیت به صورت تکراری و کلیشه ای بود که در هر لحظه از برنامه به چشم می‌خورد. بعد از این وی در فیلم ” A Dynamite Family” که دربارهٔ برادر بود که در روستایی به اسم داوکسو زندگی می‌کنند.

در سال ۲۰۱۵، لی در نقش سرمایه‌گذار کلکسیون داری که دچار مشکلات بعد از مصرف دارو و مواد می‌شود در “Collective Invention” حضور یافت. این فیلم در جشنواره بین‌المللی تورنتو حضور یافت، اولین باری بود که لی در جشنواره فرش قرمز قدم می‌زد. و همچنین در دو قسمت Puck بازی کرد !، جایی که او بخاطر بدهی‌های همسر سابقش، چاره ای جز اینکه حسابی کار کنه نداره خلاصه برای گرفتن وام از یه مربی هاکی روی یخ وارد تیم هاکی میشه، و این میشه شروع تغییرات…!

این مینی سریال در تاریخ ۱ ژانویه ۲۰۱۶ پخش شد. در همان سال، سفیر “نمایشگاه کروز برند و سرگرمی ۲۰۱۵” منصوب شد و از وزیر تجارت برای ارتقاء صنعت موج کره ای قدردانی کرد.

در سال ۲۰۱۶، لی در سریالی با عنوان Entourage، که یک بازسازی کره ای از سریال آمریکایی بود، بازی کرد. سپس او در شبکه KBS سریالی به نام «صدای قلب تو»، که بر اساس یک وبتونی با همین نام بود بازی کرد این سریال وب در هر دو کره جنوبی و چین موفق بود، به دست آوردن ۱۰۰ میلیون در تلویزیون Sohu و رتبه شماره ۱ درام‌های کره ای در سایت. در دسامبر ۲۰۱۶، او جایزه فوق‌العاده برتر را در سال ۲۰۱۶ SBS Entertainment Awards دریافت کرد.

در سال ۲۰۱۷، لی در فیلم کمدی “The Accidental Detective 2″، دنبالهٔ فیلم ۲۰۱۵ “The Detective Accidental” به بازی پرداخت. اکران این فیلم در سال ۲۰۱۸ است.

در سال ۲۰۱۸، او نقش اول سریال Live نمایشنامه “ناه هی کینگ” (نویسنده سریال “مشکلی نیست این عشقه”)را بازی کرد.

عکس های لی کوانگ سو با نامزدش

• 30 بازدید
• 2 مارس 2024
• اخبار سایت, داستان جالب, عکس, مطالب جالب

گناه فرشته گرچه از منظر ژانری در ذیل قصه‌ای جنائی- معمایی قرار می‌گیرد اما در عمل، داستان چندلایه و متکثری دارد که سویه‌های مختلفی از ابژه‌های اجتماعی، سیاسی و اقتصادی جامعه را در درون مایه خود و جهان دراماتیکی که طراحی کرده، صورت‌بندی می‌کند تا شمایلی از یک کلیت که جهان اجتماعی آشفته بحران زده موجود است را ترسیم کند. اشاره به تاریخ شمسی قصه و زیرنویس کردن آن به اقتضای پیشروی درام، ضمن فشرده کردن زمان و افزودن بر التهاب درونی قصه، تاکیدی بر این معناست که در پس یک قتل که نقطه کانونی قصه است، قرار است معمایی رمزگشایی شود که فقط کشف راز یک قتل نیست، بلکه معانی دلالتگری را به این قتل گره می‌زند که هر کدام از دل یک بحران می‌آید.

اطلاعات و معرفی گناه فرشته

بحران‌های ملموس از زیست- جهانی که برای مخاطب ایرانی آشناست و با آن همذات‌پنداری می‌کند. از بحران اقتصادی گرفته تا نابسامانی اجتماعی در نقطه وصل این قتل، نه فقط پازل یک جنایت که شمایل جنونی پنهان در جامعه کنونی را بازنمایی می‌کند. بحرانی که در مناسبات مالی و سیاسی و عاطفی تنیده شده و فسادی هژمونیک آفریده است. حالا به میانجی یک موقعیت جنایی و مکاشفه‌ای قضایی، این هژمونی در دل یک پرونده قضایی مورد واکاویی قرار می‌گیرد. شاید گزافه نباشد که بگوییم «گناه فرشته» را نباید لزوما در خوانش ژانری و ملزومات آن و صرفا قصه‌ای جنائی-معمایی دانست، بلکه بیشتر یک تراژدی رئالیستی است که به نوعی به جامعه‌شناسی یک جنایت دست می‌زند. ضمن اینکه ردی از خوانش‌های روانشناختی را هم در پس قصه و شخصیت‌هایش می‌توان کشف کرد که فقط اقتضای ژانری و دراماتیک ندارد، بلکه ارجاعی پاتولوژیک به شرایط روحی و روانی جامعه بحرانی و آشفته کنونی است تا در نهایت چشم اندازی آسیب شناسانه از اکنونیت جامعه به ویژه بحران اخلاقی در آن به تصویر کشیده شود.

جدال حامد تهرانی (شهاب حسینی) با نوید عشیری (امیر آقایی) تنها یک نبرد شخصی و خانوادگی نیست، بلکه نماد بیرونی و چه بسا نمادین تقابل «خیر و شر» به مثابه پیرنگ اصلی قصه است تا این جدال حقوقی را به قلمرو وسیع‌تری که وضعیت اجتماعی و ساختار جامعه است تسری دهد و امکان یک نقد جامعه شناختی فراهم شود

شاید به همین دلیل است که سویه‌های معمایی قصه، بیش از وجوه جنایی آن برجسته شده و گویی کارگردان معنای مورد نظر خود از قصه را در سویه‌های معمایی آن بیشتر برجسته کرده تا به مخاطب را به تامل درباره آن وادارد. در «گناه فرشته» قرار است به میانجی بازگشایی پرونده یک قتل، پرونده قتلی دیگر در گذشته هم باز شود و با یک روایت و خوانش موازی مواجه شویم که در هم تنیده شده اما این یک بازگشایی قضایی صرف و روایت یک پرونده جنایی نیست، بلکه تصویری پازل‌گونه از فساد اقتصادی و مالی و جنایت‌های برآمده از آن است که در سطحی کلان‌تر و در بستر زد و بندهای سیاسی و بازی‌های قدرت در ساحت درام روایت می‌شود. حتی قتل و کشف قاتل در اینجا، صرفا یک کنش فردی یا میان فردی نیست، بلکه در سطحی کلان‌تر و در جدال بین دو خانواده پی گرفته می‌شود و بعد به ساحت کلان‌تری در مناسبات اجتماعی و اقتصادی بسط می‌یابد تا در نهایت میدان نبرد بزرگتری در تقابل نیروهای «خیر» و «شر» صورت‌بندی شود.

از این منظر، جدال حامد تهرانی (شهاب حسینی) با نوید عشیری (امیر آقایی) تنها یک نبرد شخصی و خانوادگی نیست، بلکه نماد بیرونی و چه بسا نمادین تقابل «خیر و شر» به مثابه پیرنگ اصلی قصه است تا این جدال حقوقی را به قلمرو وسیع‌تری که وضعیت اجتماعی و ساختار جامعه است تسری دهد و امکان یک نقد جامعه شناختی فراهم شود. به همین دلیل کارگردان از حرکت‌های پر تحرک و ملتهب دوربین پرهیز کرده و از ظرفیت‌های دراماتیک دیگر مثل موسیقی، ضرب‌آهنگ تند ناشی از تعدد نماها، نورپردازی‌های نوآر گونه یا بازی‌های فرمی با قاب برای تعلیق و کشش و حس وحشت و هیجان کمتر استفاده می‌کند تا قصه به عناصر ژانری تقلیل نیابد بلکه امکانی فراهم شود تا در طمانینه‌ای دراماتیک، خوانشی نقادانه از یک قتل و جنایت مرموز و مشکوک شکل بگیرد و تلنگری بر ذهن مخاطب بزند که ما با یک بحران اخلاقی و انسانی جدی مواجه هستیم.

با یک دوقطبی پر مخاطره که آدم‌ها را در جدال و تنش خود فرو می‌بلعد. این دوگانگی را می‌توان در شخصیت‌پردازی کاراکترها هم پی گرفت. دوگانگی‌ها و دوقطبی‌های درون خانوادگی، مثل شکاف بین حامد (شهاب حسینی) و مهتاب (لادن مستوفی) که برای اولین بار در زندگی مشترک، بر سر یک پرونده مشترک جنایی، از همسر و رفیق بودن به رقیب هم تبدیل می‌شوند. یا اختلاف نظری که بین نوید (امیر آقایی) و پدرش وجود دارد همچنان که بین حامد و پدرش (بهروز رضوی). این دوگانگی‌ها و دوقطبی‌ها ناظر به پارادوکس و شکافی است که در سطوح مختلف جامعه در حال رخ دادن است. از شکاف دولت- ملت گرفته تا شکاف ملت- ملت و حتی اختلاف‌های درون خانوادگی که در یک دهه اخیر، افزایش یافته است. هر چه قصه جلوتر می‌رود، دامنه و عمق بحران‌ها بیشتر شده و گویی خشم و کینه و اختلاف نظرهای پنهان شده در ضمیر ناخودآگاه شخصیت‌های به واسطه این پرونده، برون فکنی می‌شود. از جمله شکاف و خلا عاطفی که بین حامد و مهتاب به وجود می‌آید که روابط زناشویی انها را تیره و تار می‌کند. یا رابطه وکیل و موکلی بین حامد و فرشته به تدریج به سوی نوعی رابطه عاطفی گرایش پیدا می‌کند. جنگ میان امیر عشیری و عماد تهرانی به موازات جدال حامد تهرانی و نوید عشیری اوج پیدا می‌کند. فرشته بر خلاف تصور حامد در دادگاه به قتل عشیری اعتراف می‌کند و از آن سو مشفق هم به مثابه یک دانای کل و پیر خردمند وارد قصه می‌شود.

به این موارد می‌توان مولفه‌های دیگری را هم افزود که همه این عناصر در خدمت یک قصه معمایی پیچیده و چندلایه با شخصیت‌های مرموز و مشکوک قرار گرفته تا سرنخ‌های یک پرونده قتل به یک چرخه معیوب و فاسد اقتصادی پیوند بخورد که می‌تواند قانون را هم دور زده یا از ظرفیت آن به نفع منافع و مصالح شخصی بهره ببرد. اگر بخواهیم «گناه فرشته» را در یک نظام مفهومی صورت‌بندی کنیم و عناصر درام را در ظرف آن بریزیم می‌توان آن را نبرد «عدالت» و «انتقام» دانست که در یک جدال خانوادگی، تعین می‌پذیرد و بار احساسی و عاطفی هم به دوش آن گذاشته می‌شود تا تا تجربه‌های حسی مثل عشق و نفرت در کالبد قصه دمیده شود.

حامد عنقا تلاش کرده تا در روایت این التهاب و پیچیدگی از بازی‌های فرمی دوری کرده و در واقع التهاب دوربین را از قصه برداشته تا آن را در روابط آدم‌ها به ویژه به واسطه دیالوگ‌پردازی نشان دهد. گرچه برداشت‌های بلند از گفت‌وگوهای دو نفره حجم زیادی دارد و کمی از ریتم و ضرب‌آهنگ روایت کاسته اما به نظر می‌رسد تاکید کارگردان بر این بوده تا به جای هیجان‌زده کردن تماشاگر و ایجاد فضای ملتهب برای میخکوب کردن مخاطب، او را بیشتر به سمت تامل و اندیشیدن درباره موقعیت قصه بکشاند. به همین دلیل شاید، روایت و ریتم سریال، برخی از مخاطبان را که با ذهنیت کلیشه‌ای از اثر پلیسی که با تعقیب و گریز یا غافلگیری‌های شوکه‌کننده همراه است راضی نکند اما فیلمساز تعمدا از شکل گیری چنین فضایی پرهیز کرده تا مخاطب را به تعمق در زیرمتن قصه خود بکشاند. زیرمتنی که تمام حرف سریال در آن نهفته است و به جای پردازش قاتل جنایت، مخاطب را به عوامل شکل گیری یک جنایت متوجه می‌کند.

در واقع کنتراست چیره درام به عوامل پشت صحنه و دست‌های پنهان و پشت پرده گرایش دارد که از سطح رخدادها می‌گذرد تا به عمق آن‌ها برسد. به همین دلیل از شیوه قطره‌چکانی در ارائه اطلاعات به مخاطب استفاده شده و در پس هر قسمتی، لایه‌های تازه از واقعیت بازنمایی می‌شود. یک بازنمایی پارادوکسیکال. اساسا «گناه فرشته» قصه تضادها و تعارض هاست، قصه دوگانگی‌ها و دوقطبی ها، قصه شکاف‌هایی که جامعه را از تعادل خارج می‌کند و موجب بی‌عدالتی می‌شود که عدالت یعنی هر چیزی در جای خودش استقرار بیابد. حتی عنوان سریال هم روایت این تضادهاست. از یک سو فرشته از حیث الاهیاتی موجودی است که گناه نمی‌کند و از سوی دیگر وکیل عدالت جوی قصه در پی اثبات بی‌گناهی فرشته قصه است. در واقع کارگردان هم در فرم روایی خود از الگوی کلاسیک استفاده کرده و هم در انتخاب قصه خود به کهن الگوهای اخلاقی و بشری توجه داشت. به نبرد ازلی و ابدی خیر و شر.

• 39 بازدید
• 1 مارس 2024
• اخبار سایت, داستان جالب, عکس, مطالب جالب